20世紀初英國畫家行走亞洲9年,用畫筆記錄下100年前真實的中國

說起20世紀初的中國,你腦海中會浮現怎樣的畫面?是不是歷史書上講述的各大歷史事件?

不過,這些耳熟能詳的歷史其實只是冰山一角,那個時代中國各個城市的角落是什么樣?普通老百姓都是什么狀態?大家的日常生活又是什么樣?

(照片記錄的清末民初時的中國)

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這些被一個“老外”用畫筆給出了最真實的答案。

比如北京紫禁城外,一些閑散的老百姓有的在散步,有的則躲在樹下乘涼:

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那時的北京不光有夜市,還挺熱鬧:

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已入深秋的雍和宮外,零星幾位穿著僧袍的和尚,不知是剛從遠方回來還是正準備遠行:

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這個為世界講述20世紀初中國故事的“老外”名叫Elizabeth Keith,蘇格蘭女性,出生于1887年。

你一定好奇:一個遠在歐洲西大陸的洋人,怎么和如此遙遠的東方古國聯系在了一起?而且還是在那么一個交通十分不發達的年代···

Elizabeth出生于書香世家——自己的表哥是當時蘇格蘭很有名的人類學家,自己的姐姐一直和文字打交道。

在這樣的環境下,Elizabeth自然被熏陶得不同于普通女性,結婚生孩子當主婦不是她想要的,她想要追求自己喜歡的藝術,想要追求當時對于很多女性來說都不容易的“自由”,為此她自學了水彩和素描。

(Elizabeth Keith)

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隨著姐姐搬去東京生活,Elizabeth的心也早已按捺不住,要知道,那可是神秘遙遠的東方啊,對于當時在大環境中顯得格格不入的Elizabeth來說,東方對她的吸引力簡直太大了。

就這樣,Elizabeth不顧他人的看法和指指點點,決定只身一人遠渡重洋,在1915年的時候借著看望姐姐的名義踏上了日本東京的土地。

Elizabeth(左)和姐姐

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滿眼望去都是和自己長相完全不一樣的黃皮膚黑頭發,一瞬間,她就愛上了亞洲這片土地,這一待,就是9年。

(在日本期間Elizabeth畫的一幅身穿和服女人的畫作)

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9年間,她在日本和姐姐一起生活旅行,并且用畫筆記錄下日本的街巷和百姓日常。

(兩個正在玩游戲的日本孩童)

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除了日本,她還去了韓國。

(Elizabeth在韓國期間的畫作)

美術美術

如今的菲律賓、新加坡等東南亞國家也出現了Elizabeth的身影。

(Elizabeth在菲律賓期間的畫作)

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而作為東亞最大的國家,Elizabeth自然不能錯過中國;

北京、上海、蘇州、杭州、香港等地都留下了她的痕跡,一面感受這個東方古國的神秘,一面也在用畫筆記錄著一路所見,在中國Elizabeth留下的畫作是最多的。

非達官顯貴,也非外交專員,作為一個普通的不能再普通的游客,Elizabeth眼中和筆下的中國也許呈現出那個時代最真實的樣貌。

蘇州街頭的人間百態:

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瑞雪之下的北京城,一位婦女正撐著傘緩緩走過:

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在北京游歷期間偶遇一處造型精美別致的小涼亭,Elizabeth果斷將其畫了下來:

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如今人流量常常爆滿的上海豫園在那個時期是這樣的:

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蘇州的祖孫倆,阿婆手上正在忙著針線活,本該看書的孫女貌似也被眼前的蘇繡所吸引,不由自主地上手想要幫阿婆的忙:

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熱鬧的北京前門大街:

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北京一位官老爺or大財主打扮的男性:

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蘇州虎丘塔:

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北京紫禁城外,孩子在嬉戲,還有辛勤的黃包車夫在兢兢業業地工作:

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蘇州街景:

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Elizabeth筆下的蘇州城夜景,讓人腦海中瞬間跳出那句熟悉的“姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船”:

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北京紫禁城大門外的百姓眾生相:

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夜晚的北京德勝門:

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抱著老虎玩具的小孩:

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蘇州鐘樓:

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戲劇演員:

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上海灘身穿旗袍優雅的女子:

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蘇州雙塔:

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杭州靈隱寺:

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春天的蘇州,小橋流水人家最好的代表:

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北京城外,送貨的,拉人的,賣東西的,大家都在為生計而奔波:

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冬天抱著手爐取暖的中國老太太:

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夜晚的香港灣(也就是現在的維多利亞港):

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蘇州城內一座別有特色的橋,船夫正從橋洞下經過:

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北京紫禁城內的滿清貴族:

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以及當時的政府官員:

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一位學者模樣的中國男性在環境優美的園林別院中正在提筆寫著什么東西:

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正在玩耍的孩童:

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長達近十年的東方之旅,讓這個歐洲女人徹底愛上了這片土地,也就此和亞洲有了斬不斷的羈絆。

9年旅居生活結束后,Elizabeth回到了蘇格蘭,將自己的畫作進行整理并參加了很多展覽,還出了一本記錄東方世界的書籍《東方之窗》,其中收錄了她這9年間大部分畫作。

至此,Elizabeth與亞洲大陸的故事并沒有就此結束。

1939年,第二次世界大戰爆發。

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日軍侵略中國并將數萬名中國女性變成慰安婦,這段不光彩的歷史不光對我們造成了非常大的傷害,對于曾經在中國旅行的Elizabeth來說,也讓她揪心。

為此,她更加頻繁的用自己的畫作去參展并且盡最大努力籌錢,最后將這些籌集來的錢悉數捐給中國,用于幫助那些在戰爭中成為慰安婦的女性們。

(涉及慰安婦問題的電影《金陵十三釵》)

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也許她的畫風并不細膩,也許她所刻畫的人物也沒有那么寫實,仔細看甚至一些畫面的細節都經不起細致的推敲;

但是在她的筆下我們卻能看到那個年代最真實的中國,歷史書中不曾記錄的中國,以及一個對中國有著深深感情的洋人眼中的中國。

20世紀初英國畫家行走亞洲9年,用畫筆記錄下100年前真實的中國

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